时间：2013-11-04  来源：浙江日报

　　本报慈溪11月3日电 宁波慈溪上林湖的青瓷消失前，曾是皇家贡品，寻常百姓难见真颜。而正在举行的第二届中国（慈溪）越窑青瓷文化节上，首次推出了青瓷日用系列，让官窑青瓷真正走进百姓生活。

　　“一套12只的莲花造型的正宗上林湖青瓷碗只卖380元？”李渊拿着精致的青瓷翻来覆去地看,她早就听说过上林湖畔一些青瓷研究所和企业已经复原了失传的青瓷工艺，但大多是艺术品，价格很高，没想到现在开发出了青瓷日用品，她买了两套回家用用。

　　李渊告诉记者，这次她们四五个朋友共买了十来套。“超市里一套好点的骨瓷碗也要卖几千块，青瓷又上档次，又有益健康。”

　　在青瓷展现场，记者看到，青瓷已经不是记忆中单调的花瓶工艺品的模样了，如青瓷碗套装，小到三四件，大到近百件应有尽有。

　　“这两天平均每天都能卖掉近百套青瓷碗，最多的时候，一次就卖了200套，像杭州湾大酒店等酒店现在也用上了青瓷餐具。”现场的销售人员介绍说。

　　“青瓷日用品是我们青瓷产业化的一种尝试。”慈溪慈宁秘色瓷研究所负责人邵文学说，产业化一直是传统工艺制品难以跨越的门槛，尤其像青瓷这样曲高和寡的艺术品，只有让它们回归到百姓日常生活中，才能真正把产业继续做大。

　　产量来自于工艺的全新改进。“你们看到的青瓷碗，一个系列的，基本一模一样大小，但这不是生产线做出来的东西。”邵文学说，青瓷的可贵在于手工制作，产业化也不能丢失这一点。他们在手工的基础上，增加了大小、花形定位等“机器手”，使一套产品能做出几乎一模一样的东西，烧窑现在也改成了电窑，温度更加可控。“以前做一个青瓷可能要一个月，现在半机器化只需几天时间。”

　　青瓷归来，还加了点现代佐料。记者在一堆青瓷日用品里发现了几个表面不上釉，而是像咖啡上面拉花一样花纹的笔筒，摆在现代感的居室里，显得特别时尚。而另外几个碗则做成了冰裂的花纹，古朴而美观。“这些都是现代设计与青瓷的融合。”上越瓷艺研究所的负责人施珍说，她一直在做青瓷现代设计。

　　一项数据显示，日用青瓷市场巨大。慈溪目前有大大小小青瓷制造企业六七家，仅慈宁秘色瓷研究所一年日用瓷的销售额就达到2000万元。为推动青瓷产业化，慈溪规划了71.62亩的上林湖青瓷文化传承园，集烧造、展示、服务功能为一体，培育更多的青瓷制造企业。

给艺术电影一个座位
时间：2013-11-04  来源：浙江日报

　　纵观十月影市，除了飞檐走壁、略显惊悚的《狄仁杰之神都龙王》，热映的都是如《特殊身份》《金刚王》《心战》《逃出生天》等，一味的血腥暴力似乎是在重现香港黑帮电影的黄金时代。2010年获第60届柏林国际电影节最佳编剧银熊奖的电影《团圆》和获得第7届FIRST青年电影展最佳影片的电影《美姐》却被冷落在一隅。《团圆》在一线城市的排片量不到1%，《美姐》的排片量更少，三线城市的绝大多数观众都与这部电影无缘。

　　左边是艺术，右边是市场，应该作何选择？如果只照顾市场，无疑会影响电影的多样性和艺术探索，而让制片人和导演只考虑艺术，让他们拍一部电影就烧一次钱，几乎是不可能的事。在《美姐》上映时，导演郝杰就曾坦言自己对《美姐》的票房并不乐观。宣传火爆的商业电影定会将这些投资少、没有多少宣传经费的文艺电影踢出热映时段，即使能够排片，大多数影院也只安排在观众稀少的上午场和午夜场。另一方面，又有少数“文艺观众”渴望能够在大银幕上看到小众的文艺电影，但他们想看“真正艺术”的愿望并不容易实现。

　　艺术院线是解决这一问题的捷径。中国的城市也需要艺术院线。每一个城市的艺术院线可以不多，但如果没有，在电影放映产业就会留下一个空白。

　　在欧洲，每一个国家都有艺术院线，它们不像主流院线那样火爆，但都有自己的生存方式，也都生存了很长时间。以巴黎为例，巴黎市区90多家影院中就有41家艺术影院，它们集中在塞纳河左岸的拉丁区，以一两百座多厅组合式小影院居多。法国也对艺术院线所放映的影片做了详细规定：拥有无可非议的质量，但未能获得其该有的上座率的影片；属于电影领域探索性或新发现型的影片；反映法国人不了解的国家的影片；具有艺术或历史价值，特别是被列为“银幕经典”的重播影片；旨在革新电影艺术的短片。

　　从这些规定中能看出艺术院线的存在，并不会对放映商业大片的主流院线构成影响，反而更能体现一座城市的文化包容性和多样性。当然，在中国设立艺术院线依然存在一些问题，比如找到好的片源，由谁来鉴定影片“无可非议的质量”等等，但这些都不应该成为没有艺术院线的理由。

　　不让那些艺术电影“影院一日游”，任重而道远。但如果想一下，孟京辉的系列先锋话剧叫好又叫座，我们似乎也不应该那么悲观。本人看的是《美姐》深夜场，那场电影结束时已是第二天的凌晨，但还是有几名“文艺青年”精神抖擞地坐在那里看到大屏幕上出现字幕，没有一个人打哈欠，没有一个人中途退场。